El artista, maestro y director artístico Peter Weibel murió de cáncer el 1oh Marcha en Karlsruhe (Alemania) a los 78 años. Nacido en Odessa (Ucrania) el 5 de marzo de 1944, desde 1999 dirige el Zentrum für Kunst und Medien (ZKM) (centro de arte y tecnología de los medios) en Karlsruhe, que convirtió en uno de los lugares más animados del panorama internacional.
La primera imagen que me viene a la mente de él es la de un hombre de unos treinta años con un abrigo oscuro y una gorra caminando por una acera en Viena en febrero de 1968. Sería banal si no estuviera caminando a cuatro patas, con una correa en el cuello, sostenido por la intérprete austríaca Valie Export, tan casualmente vestida como él. Los transeúntes participan involuntariamente a través de sus reacciones a la actuación, Aus der Mappe der Hundigkeit – que se puede traducir como “documento sobre perras”. Un hombre reducido a la condición de mascota de una mujer, eso es suficiente para escandalizar a los vieneses que sin duda habrían encontrado la escena divertida o erótica si los papeles se hubieran invertido.
Unos meses más tarde, Valie Export, todavía con Weibel, realizó otra actuación callejera, Tapp y Tastkino (“cine del tacto”): su pecho desnudo está escondido en una caja de cartón cerrada por una cortina, como un escenario o una pantalla, y ofrece a los que encuentra que deslicen sus manos en la caja para acariciar sus pechos. Las fotografías dan fe de ello: varios hombres aceptan sin medir lo que están haciendo. si vuelven despues pieza cortada de Yoko Ono en 1964, estas acciones de Valie Export y Peter Weibel preceden en varios años a las de Marina Abramovic sobre el mismo principio de la desnudez femenina entregada a los impulsos.
A esta fecha, Weibel es una figura del movimiento de protesta internacional desde hace varios años. Todo debería haber sido su vida: después de una juventud en la Alta Austria, estudió francés y literatura en París, luego comenzó los estudios de medicina en Viena en 1964, abandonándolos por matemáticas y lógica. Pero el encuentro con los accionista vieneses Otto Muehl, Hermann Nitsch o Günther Brus, aparecidos a principios de la década, desvió su trayectoria. En 1965 se asoció con Muehl en la actuación Propuesta sobre el arte no afirmativo, que se burla del artista mesiánico portador de una verdad. Al año siguiente, se reunió con él, Wolf Vostell y Gustav Metzger en el Destruction in Art Symposium en Londres, cuyo título establece el tema.
Profesor en Viena, Kassel, Buffalo y Frankfurt
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