Un giro de 180 grados. Después de tres años de rivalidad con los operadores de cine, las principales plataformas de transmisión enterraron el hacha y declararon su nueva llama en cuartos oscuros. Producido por Apple y esperado en vista previa el sábado 20 de mayo a las 76mi Festival de Cannes, la última película de Martin Scorsese, Los asesinos de la flor de luna, con Leonardo DiCaprio y Robert De Niro, será estrenada ampliamente en cines por Paramount.
En la misma vena, Napoleón, de Ridley Scott, también producida por Apple, se estrenará de forma masiva en la pantalla grande de Estados Unidos el próximo 22 de noviembre. Solo después del estreno mundial en cines, estas dos películas se ofrecerán en la plataforma de transmisión Apple TV+.
De manera similar, Amazon lanzó teatralmente Aire, de Ben Affleck, que él mismo produjo y que le permitió cosechar 86 millones de dólares (unos 79 millones de euros) en ingresos a nivel mundial, según Box Office Mojo, desde su estreno en Estados Unidos el 5 de abril. Y lo ha estado transmitiendo desde el 12 de mayo en Prime Video.
En Francia, la cronología de los medios (el orden en que las películas son explotadas en los diferentes soportes después de su estreno) obliga a esperar entre quince y diecisiete meses para ver en una plataforma los largometrajes estrenados en las salas del Hexágono.
dos gigantes
La evolución de los “Streamers” en la producción cinematográfica ya es un cambio importante. Apple y Amazon pretenden invertir 1.000 millones de euros al año en la producción de películas destinadas primero a la gran pantalla, según la prensa estadounidense. Se trata“una entrada masiva que cambiará los principales equilibrios”, explica Eric Marti, director general de la empresa de análisis Comscore Movies. La voluntad de estos dos gigantes de pesar mucho en el cine y de competir con los estudios empieza, pues, cada vez con más claridad.
En los últimos tres años, marcados por la pandemia, la estrategia de Apple y Amazon fue estrenar las películas que producían, directamente en streaming, con el fin de ganar cada vez más suscriptores al servicio de video bajo demanda. A veces, ciertos largometrajes se mostraban en algunos cines estadounidenses, como codade Sian Heder, producido por Apple, pero en muy poco tiempo, solo para ser elegible para competir por los Oscar.
¿Cómo se puede explicar esta inversión? Esto permite“Obtenga más ingresos que solo con la transmisión de la película”, recuerda Eric Wold, analista de B. Riley Securities. El repunte mundial de la asistencia justifica en gran medida esta estrategia. “La recuperación se está acelerando en todo el planeta, excepto en Corea del Surasegura el señor Martí. Recaudaciones de taquilla en los Estados Unidos entre 1oh Enero y 24 de abril son solo – 13.8% en comparación con el mismo período de 2019. Gracias, entre otras cosas, al maremoto Super Mario Bros.. En China, el gran rival del mercado americano, el retraso respecto a 2019 es de tan solo un 16%.
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